赐什么教，哈哈，红叶客气了，欢迎你！你终于肯在“好心情”发言了，很高兴你来捧场，献花
你说得没错，关于“孤平”，目前大多数都赞成王力教授的定义：除句脚是平声字外，句子中只有一个平声字的，属于孤平。具体的说，在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。关于“孤仄”一说，是由“孤平”的概念类推出来的，忌孤平和忌孤仄应该是为了使得对联声律和谐，孤平的句子，会造成音韵平铺，没有起伏，当然要尽量避免（犯孤平为诗家大忌）。孤仄的句子，因为仄声还有“上”、“去”、“入”几音，尚不显呆板，所以可以通融。
这个提法对于规范声律，推动诗联的发展有着重要的意义，但在实际创作中，也造成了较大的障碍，因此在目前的诗联界是有争议的。刚才在网上看到这么几句：“实在可叹！孤平、孤仄问题竟然从古扯到今还不能有定论，哪位知道，到底从什么时候开始乱的？”；“孤平、孤仄、单平、单仄，这些概念、禁忌在对联中真的有必要遵守吗？真的导致了音调缺少变化吗？这完全是过分谨小慎微的细节！对于楹联来说，246分明、节奏点平衡论 已经足够！”；“宽松一点的话，可否将最后一个字不除去呢，以七言而言，就是前六字虽只有一个平声字或仄声字，但加上尾字（平，或仄，），就不算犯忌。以上看法，是否可以提呢？”“无论多艰难，村夫也要坚持倡导从联律中取消孤平、孤仄禁忌”。
其实，在古诗联中，“孤平或孤仄”、“三平尾或三仄尾”的现象都是存在的，例举如下：
野火烧不尽（孤平——烧）
春风吹又生（孤仄——又）
药医不死病（孤平——医，三仄尾——不 死 病）
佛度有缘人
黄鹤一去不复返
白云千载空悠悠（孤仄——千，三平尾——空 悠 悠）
诗联的框框太多，我认为对于我们这样的初学者应该能放宽的就放宽，否则真要退避三舍了。
（内容参考有关资料，请联家指点）
